نمای رومی را می‌توان الهام گرفته از سبک معماری خاص کلاسیک روم و یونان دانست اما در گذر زمان و ورود آن به ایران المان‌هایی از ایران باستان نیز به آن وارده شده است. طراحی نمای رومی ساختمان که بسیاری از آن به عنوان نمای کلاسیک نیز یاد می‌کنند با توجه به المان‌های شاخصی که در طراحی و اجرای آن به کار برده می‌شود در جلب توجه کردن بسیار بارز عمل می‌کند.
معماری رومی شبیه هیچ چیز قبلی نبود. ایرانی‌ها، مصری‌ها، یونانی‌ها و اتروسک‌ها همگی معماری به یاد ماندنی داشتند. عظمت ساختمان های آنها، هر چند، تا حد زیادی بیرونی بود. ساختمان‌ها به گونه‌ای طراحی شده‌اند که وقتی از بیرون به آن نگاه می‌شود، چشمگیر باشند، زیرا معماران آنها همگی باید بر ساختمان‌هایی در یک سیستم پس و لنگه تکیه می‌کردند، به این معنی که از دو ستون عمودی، مانند ستون‌ها، با یک بلوک افقی، به نام لنگه استفاده می‌کردند. در بالای آن صاف قرار گرفته است. یک نمونه خوب این معبد یونان باستان در Paestum ایتالیا است.
نمای رومی
طراحی نمای رومی
معماری رومی میراث به جا مانده از معماران یونانی و نظم های معماری تثبیت شده، به ویژه قرنتی را ادامه داد. رومی ها نیز مبتکر بودند و تکنیک ها و مصالح جدید ساخت و ساز را با طراحی خلاقانه ترکیب کردند تا طیف وسیعی از ساختارهای معماری جدید را تولید کنند. ساختمان‌های نوآورانه رومی معمولی شامل بازیلیکا، طاق پیروزی، قنات تاریخی، آمفی‌تئاتر، و بلوک مسکونی مسکونی بود.
بسیاری از نوآوری‌های معماری رومی پاسخی به نیازهای عملی در حال تغییر جامعه روم بود و این پروژه‌ها همگی توسط دستگاه دولتی حمایت می‌شد که آنها را تأمین مالی، سازماندهی و در سراسر جهان روم گسترش داد و ماندگاری آنها را تضمین کرد به طوری که بسیاری از این بزرگان بناها تا به امروز باقی مانده اند.
طراحی نمای رومی
دستورات معماری
معماران طراحی نمای رومی به پیروی از دستورالعمل‌های کلاسیکی که یونانیان برای اولین بار شکل داده بودند، ادامه دادند: دوریک، یونی، و کورنت. قرنتیان به ویژه مورد علاقه بود و بسیاری از ساختمان‌های رومی، حتی در اواخر دوران باستان، ظاهری یونانی داشتند. با این حال، رومی‌ها ایده‌های خود را اضافه کردند و نسخه آنها از پایتخت کورنتی مانند قرنیز بسیار تزئینی‌تر شد – برای مثال به طاق سپتیمیوس سوروس در رم (203 پس از میلاد) نگاه کنید. رومی ها همچنین سرستون مرکب را ایجاد کردند که پیچش راسته یونی را با برگ های آکانتوس کورنتی مخلوط می کرد.
ستون توسکانی اقتباس دیگری از یک ایده سنتی بود که شکلی از ستون دوریک بود اما با سرستون کوچکتر، میل باریک تر بدون فلوت و پایه ای قالبی. ستون توسکانی (همانطور که در دوره رنسانس شناخته شد) به ویژه در معماری داخلی مانند پرستیل ها و ایوان ها استفاده می شد. رومی ها نیز به جای استفاده از روش یونانی از چندین طبل که روی هم چیده شده بودند، ستون های یکپارچه را ترجیح می دادند.
علاوه بر این، ستون‌ها حتی زمانی که دیگر از نظر ساختاری ضروری نبود، همچنان مورد استفاده قرار می‌گرفتند. این کار برای دادن ظاهری سنتی و آشنا به ساختمان ها بود، به عنوان مثال جلوی پانتئون (حدود 125 پس از میلاد) در رم. ستون‌ها را می‌توان از ساختمان جدا کرد، اما همچنان به نما در پایه و بند (ستون‌های ایستاده) متصل می‌ماند. برای مثال به کتابخانه هادریان در آتن (132 پس از میلاد) مراجعه کنید. در نهایت، ستون‌ها می‌توانند به بخشی از خود دیوار تبدیل شوند (ستون‌های درگیر) و به عنوان تزئینی خالص عمل کنند، برای مثال، طبقات فوقانی نمای بیرونی کولوسئوم (ربع آخر قرن اول میلادی).
همچنین تأثیر یونان در این واقعیت مشهود است که نوآوری های اواخر جمهوری خواهان، مانند ساختمان های باسیلیکا و حمام، معمولاً ابتدا در جنوب ایتالیا در کامپانیا (به ویژه به پمپئی مراجعه کنید) که به مستعمرات دیرپای یونانی Magna Graecia نزدیک تر بود، رخ داد. از اینجاست که ما قدیمی‌ترین ساختمان گنبدی باقی‌مانده، فریجیداریوم (اتاق سرد) حمام استابیان در پمپئی (قرن دوم قبل از میلاد) را داریم. مانند بسیاری از مناطق دیگر، رومی ها ایده ای را اتخاذ کردند و آن را به حداکثر ممکن رساندند، و مجموعه های عظیم حمام امپراتوری دارای طاق های سر به فلک کشیده، طاق هایی که مستقیماً از سرستون های ستون ها سرچشمه می گرفتند و گنبدهایی که فواصل به ظاهر غیرممکن را در بر می گرفتند.
سفارشات ستون های معماری
دوره آگوستا شاهد افزایش فعالیت‌های ساختمانی، نوآوری در طراحی و استفاده زیاد از سنگ مرمر بود، نشانه‌های رومی که شروع به خم شدن ماهیچه‌های خود کرد و با افزایش اعتماد به نفس از سنت سفت و سخت تمدن‌های پیشین جدا شد. همچنین این زمانی بود که افزایش حمایت امپراتوری امکان انجام پروژه‌های ساختمانی بزرگتر و چشمگیرتر را نه تنها در خود رم بلکه در سراسر امپراتوری فراهم کرد، جایی که ساختمان‌ها تبلیغاتی برای قدرت و برتری فرهنگی جهان روم شدند.
با گسترش امپراتوری، ایده ها و حتی صنعتگران در صنعت معماری طراحی نمای رومی ادغام شدند و اغلب مواد آشنای خود مانند سنگ مرمر را به محل ساخت و ساز دنبال می کردند. شواهد نفوذ شرق را می توان در ویژگی هایی مانند برگ های پاپیروس در سرستون ها، پایه های مجسمه سازی شده، ستون های خیابان و نیمفئوم (چشمه زینتی) مشاهده کرد.
طراحی نمای رومی
مواد و تکنیک ها
اولین ساختمان تمام مرمر، معبد مشتری استاتور در رم (146 قبل از میلاد) بود، اما تا زمان امپراتوری که استفاده از سنگ مرمر گسترده تر شد و سنگ منتخب برای چشمگیرترین پروژه های ساختمانی با بودجه دولتی بود. متداول ترین سنگ مرمر ایتالیایی کارارا (لونا) از توسکانی بود (برای مثال به معبد آپولو در 30 قبل از میلاد در پالاتین مراجعه کنید). سنگ مرمر همچنین از سراسر امپراتوری به راحتی در دسترس بود.
سنگ مرمر پاری پاروس در سیکلادس و پنتلیک از آتن بسیار مورد احترام بودند. انواع رنگی نیز مورد علاقه معماران رومی بود، به عنوان مثال، مرمر زرد نومیدی از شمال آفریقا، فیرجین بنفش از ترکیه مرکزی، پورفیری قرمز از مصر، و سنگ مرمر کاریستی رگه سبز از اوبویا. با این حال، سنگ مرمر خارجی عمدتاً برای استفاده در ستون ها و به دلیل هزینه های حمل و نقل، امپراتوری اختصاص داشت.
طراحی نمای رومی
نتیجه طراحی نمای رومی
بنابراین، طراحی نمای رومی، سازه‌های باشکوهی را در اختیار ما قرار داده است که به معنای واقعی کلمه، آزمون زمان را پس داده‌اند. رومی ها با ترکیب طیف وسیعی از مواد با طرح های جسورانه توانستند مرزهای فیزیک را بشکنند و معماری را به یک هنر تبدیل کنند. نتیجه این بود که معماری به ابزاری امپراتوری تبدیل شد تا به جهانیان نشان دهد که رم از نظر فرهنگی برتر است زیرا فقط او ثروت، مهارت و جسارت برای تولید چنین بناهایی را داشت. حتی مهم‌تر از آن، استفاده رومی‌ها از بتن، آجر و طاق‌هایی که با طرح‌های ساختمانی مانند آمفی‌تئاتر و بازیلیکا همراه شده‌اند، بر تمامی معماری‌های غربی که تا به امروز می‌آیند تأثیر بی‌سابقه‌ای خواهد داشت.