دانلود پاورپوینت مرکز فرهنگی دزفول و سانفرانسیسکو

پاورپوینت مرکز فرهنگی دزفول و سانفرانسیسکو دارای 108اسلاید کامل می باشد که به بررسی کامل مرکز فرهنگی -سینمایی دزفول به همراه تحلیل بنا و پلان های معماری آن و بررسی کامل موزه هنرهای مدرن سانفرانسیسکو به همراه تحلیل بنا و پلان های معماری آن می باشد.وب سایت معماری نوین ارچ ارائه دهنده پروژه معماری و پاورپوینت معماری دروس دانشگاهی درتمامی مقاطع تحصیلی می باشد.پروژه های مورد نظر خود را از فروشگاه معماری با بیشترین تخفیف وبالاترین کیفیت دریافت کنید.

مرکز فرهنگی سینمایی دزفول

این مرکز در سال 1366 توسط مهندس فرهاد احمدی برای شهر دزفول طراحی گردیدواجرای آن که از سال 1367 آغازشد 5سال به طول انجامید .اجرای کارهای این مرکز باوجود پشتیبانی های مسئولانه ی کارفرما,عاری از مشکلات متداول در کارهای دولتی نبود.در نتیجه کیفیت انجام کار را باید متناسب با این واقعیت ارزیابی کرد. مساحت زیر بنای این مرکز در حدود پنج هزار متر مربع ومحوطه ی آن در حدود ده هزار متر مربع است. در این مرکز طراح برای سازمان دادن فضا و طرح جزئیات از هندسه ناب و ترفندهای معماری سنتی مدد گرفته است.

مرکز سینمایی دزفول

منظور از ترکیب این عوامل ضمن پاسخگویی به برنامه ی عملکردی ساختمان بیان مفاهیمی بوده است که به این ترتیب با مبانی و افکاری که به معماری این مرزو بوم جهت و شکل داده اند,پیوند ایجاد کندو به گفته ی خود طراح توانسته پلی میان اندیشه ی عرفانی و دستاورد های مدرن ایجاد کند.

سایت مجموعه مرکز فرهنگی سینمایی دزفول

مجموعه فرهنگی سینمائی دزفول در یک منطقه کاملا فرهنگی در شمال غرب شهر دزفول واقع شده است.در اطراف این مجموعه بناهایی از قبیل سینما بهمن,کتابخانه مخبر,استادیوم ورزشی شهید مجدیان,استخرومرکز توان بخشی قرار گرفته اند.فضای سبز این مجموعه از روی پلان آن کار شده است .این کار در کنار مسجد انجام شده است.

معرفی پلان های مجموعه

پاورپوینت مرکز فرهنگی دزفول و سانفرانسیسکو

این منظره به گونه ای متشابه,هشتی ورودی اغلب فضاهای باحرمت همچون مساجد,مقابر یا مدارس در معماری سنتی ایران را به ذهن می آورد که بدون امکا ن دسترسی مستقیم ,حیاط ,ایوان و گنبد اصلی ساختمان را به گونه ای دست نایافتنی در پیش روی قرار می دهد.در این مرحله در حیاط بیرونی که اولین مقام در فضا و مکانی جهت تحول حال است با دو جوی که از پاشویه های یک حوض مرکزی منشعب می شوند, دو مسیر جهت حرکت به سوی چپ و راست ارائه می گردد.

سیر کولاسیون مرکز فرهنگی – سینمایی دزفول

یکی از مسیر ها به صورت مستقیم و دیگری با چرخش از میانه فضاهای گوناگون نهایتا به فضای زیر گنبد می رسند.در زیر این گنبد که ملهم از گنبد های رک خوزستان است,تالار اصلی سینما جای داده شده است.در مسیر چپ یا غیر مستقیم که حول یک حیاط مرکزی می چرخد,بازارچه ای قرار گرفته که دارای هفت حجره است.در این بازارچه عملکردهای فرهنگی انتفاعی جای می گیرند.مسیر گذر از این بازارچه منظری درونی از فضا را در پیش چشم قرار می دهد.

در این پاور پوینت مجموعه سینمایی دزفول به صورت کامل همراه با تحلیل کامل بنا بررسی شده است ،شما دوستان با خریداری و دانلود پروژه می توانید فایل کامل آن را در اختیار داشته باشید.

موزه هنرهای مدرن سانفرانسیسکو

موزه هنرهای مدرن سانفرانسیسکو در سال 1995میلادی افتتاح شد.پس از آنکه معلوم شد که محل موزه در ساختمان یادبودهای جنگ سربازان در مرکز شهر سانفراسیسکو کوچک شده است ودیگر برای موزه کفایت  نمی کندهیات امنا نصمیم گرفت محل موزه را تغییر دهد وساختمان جدید را در«یربا بوئن گاردنر Yerba Buena Gardensy»یعنی درمحل طرح چند منظوره بنگاه بازسازی سانفرانسیسکو در ناحیه جنوب خیابان«مارکت »که 35هکتار وسعت دارد,بسازد.جان لین مدیر موزه می گوید پس ازجست وجوی بسیار برای معمار,سرانجام کار به بوتا محول شد. چون موزه ای می خواستیم که نمای بیرونی پرقدرتی به ما بدهد برخلاف قبل که ما دارای موزه ای بدون حضور بیرونی بودیم.

پاورپوینت مرکز فرهنگی دزفول و سانفرانسیسکو

معمار این خواست رابه معنی واقعی کلمه به اجرا در آورد واستوانه ناقصی رادرمرکز طرح طبقه طبقه خود قرار دادوآنرا«سری که چهره اش را به مرکز شهر نشان می دهد»نامید.اگرچه یک منتقدهنری در یک روزنامه چاپ سانفرانسیسکو این ساختمان را «مهمانی از فضا»نامید,اما شکل آن برای کسانی که با کارهای بوتا آشنایی دارند,بیگانه نیست.لیکن این طرح نشانگر نقطه اوجی در فعالیت های این معمار از ابتدا تا امروز است. مشکل شهرسازی این پروژه این بوده است که در مجاورتهای آن ساختمانهای مهمی نظیر ساختمان کنگره قدیم کار پل رودلف ونزدیک آن برج پاسیفیک بل وآسمانخراش متعلق به آغاز قرن قرار دارند.

پاورپوینت مرکز فرهنگی دزفول و سانفرانسیسکو

قرار است به آن یک مرکزهنرهای بصری کار فومیکو ماکی و ساختمان تئاتری اثر پل شک  ودوبرج در دست طراحی توسط فرانک گه ری و دفتر اسکید مور,اونیگز,مریل اضافه شود. ساختمان با حجم 1000,000 متر مکعبی اش که در این پروژه  به ارتفاع تقریبی 45متر از زمین بیرون آمده در هرحال به لحاظ کمی قادر به مقابله بااین نشانه های شهری نبوده است.بوتا باهمکاری شرکت محلی هلموت دوباتا کاسابوم«Hellmuth,Obata & Kassabaum»در حدود 21هزار متر مربع ساختمان را درزیر زمینی به وسعت تقریبا 5575 مترمربع بنا کرد.این ساختمان قلعه مانند وپیش ریخته بانوارهایی از آجر سرخ قزاقی,گرانیت سیاه وسفید سوخته به آن جلوه داده است,تزیین شده است.بوتا,با اثبات این قاعده کهئنوارهای افقی محیط ساختمان رابرجسته می نماید, باعمیق کردن بندکشی ملات بین آجرها,باز هم برافقی بودن موزه تاکید کرده است.

مرکز فرهنگی دزفول و سانفرانسیسکو: دو نگاه به معماری فرهنگ

طراحی مراکز فرهنگی به عنوان فضاهایی برای تجمع، گفتگو و تبادل هنری، همواره یکی از چالش‌برانگیزترین وظایف معماران بوده است. این بناها باید از یک سو به نیازهای عملکردی پیچیده پاسخ دهند و از سوی دیگر، بازتابی از هویت فرهنگی و بستر اجتماعی خود باشند. بررسی تطبیقی مرکز فرهنگی دزفول اثر فرهاد احمدی و مرکز هنرهای یربا بوینا (YBCA) در سانفرانسیسکو اثر فومیهیکو ماکی، دو رویکرد متفاوت و در عین حال قابل تامل را به این موضوع آشکار می‌سازد.

مرکز فرهنگی دزفول: ریشه در خاک و خاطره

مرکز فرهنگی دزفول که در دهه ۱۳۶۰ و در اوج جنگ تحمیلی طراحی شد، اثری عمیقاً زمینه‌گرا و متعهد به تاریخ و فرهنگ بومی است. فرهاد احمدی، معمار پروژه، با الهام از معماری آجری و سنتی دزفول و با درک عمیق از تأثیرات روانی جنگ بر مردم شهر، بنایی را خلق کرد که هم پناهگاه است و هم یادمان.

• زمینه‌گرایی و مصالح: بنا با استفاده از آجر، اصلی‌ترین مصالح بومی منطقه، ساخته شده و فرم کلی آن یادآور ساختارهای کهن و ارگانیک معماری دزفول است. این انتخاب، پیوندی مستقیم میان بنا و هویت تاریخی شهر برقرار می‌کند.
• مفهوم و خاطره: پروژه در کنار رود دز و در نزدیکی پل تاریخی شهر قرار گرفته است. فرم‌های شکسته، احجام توپر و توده‌ای و فضاهای نیمه‌باز و سایه‌دار، حسی از مقاومت و پایداری را القا می‌کنند. این معماری، روایتی از رنج و استقامت مردم دزفول در برابر جنگ است و به جای فراموشی، به دنبال پالایش و تعالی خاطرات جمعی است.
• نور و سایه: همانند معماری سنتی ایرانی، نور در این پروژه نقشی کلیدی دارد. شکاف‌ها و بازشوهای کنترل‌شده، نور را به شکلی شاعرانه به داخل فضاها هدایت می‌کنند و بازی زیبایی از نور و سایه را پدید می‌آورند که به غنای فضایی مجموعه می‌افزاید.

مرکز هنرهای یربا بوینا (سانفرانسیسکو): شفافیت و پویایی شهری

در مقابل، مرکز هنرهای یربا بوینا که در سال ۱۹۹۳ افتتاح شد، نماینده‌ای از معماری مدرن متأخر با رویکردی جهانی و شهری است. فومیهیکو ماکی، معمار ژاپنی برنده جایزه پریتزکر، بنایی را طراحی کرد که بر شفافیت، انعطاف‌پذیری و ارتباط با محیط شهری پیرامون خود تأکید دارد.

• مدرنیسم و تکنولوژی: این بنا با استفاده از مصالح مدرن مانند فلز، شیشه و بتن اکسپوز، ظاهری سبک و فناورانه دارد. نمای فلزی منحنی و دیوارهای شیشه‌ای وسیع، مرز میان درون و بیرون را کمرنگ کرده و فعالیت‌های هنری داخل را به بخشی از زندگی شهری تبدیل می‌کنند.
• ارتباط با شهر: برخلاف رویکرد درونگرای مرکز فرهنگی دزفول، YBCA یک بنای کاملاً برونگراست. این مرکز در قلب یک منطقه فرهنگی و عمومی قرار گرفته و با شفافیت خود، مردم را به داخل دعوت می‌کند. بنا به جای آنکه یک حجم بسته باشد، همچون یک فیلتر یا یک سکوی شهری عمل می‌کند.
• انعطاف‌پذیری: فضاهای داخلی مانند گالری‌ها و سالن‌های اجرا به گونه‌ای طراحی شده‌اند که حداکثر انعطاف‌پذیری را برای برگزاری انواع رویدادهای هنری، از نمایشگاه‌های تجسمی تا اجراهای تئاتر و موسیقی، داشته باشند.

نتیجه‌گیری تطبیقی

مقایسه این دو مرکز فرهنگی نشان می‌دهد که معماری چگونه می‌تواند به بسترهای فرهنگی و تاریخی متفاوت، پاسخ‌های منحصر به فردی ارائه دهد. مرکز فرهنگی دزفول، معماری خاطره است؛ بنایی سنگین، ریشه‌دار و درونگرا که به دنبال التیام و تقویت هویت محلی است. در مقابل، مرکز هنرهای یربا بوینا، معماری ارتباط است؛ بنایی سبک، شفاف و برونگرا که به دنبال تعامل و گفتگوی جهانی در یک بستر شهری پویا است. هر دو پروژه در جایگاه خود موفق و الهام‌بخش هستند و ثابت می‌کنند که معماری بزرگ، معماری است که به “مکان” و “زمان” خود به درستی پاسخ گوید.

پیشنهاد ویژه:

شما می توانید برای سفارش پایان نامه و پروپوزال در مقطع کارشناسی و کارشناسی ارشد به وبسایت معماری ارشد کار مراجعه نمایید.